中国嘉德2023春季拍卖会
(资料图片仅供参考)
清隽明朗 —— 明清古典家具及古琴工艺品
预展时间及地点
6月7日-6月11日
览海大厦(北京市东城区王府井大街45号)
拍卖时间
6月12日 19:00
拍卖地点
嘉德艺术中心 C厅
(北京市东城区王府井大街1号)
“ 彩丝茸茸香拂拂,线软花虚不胜物。 美人蹋上歌舞来,罗袜绣鞋随步没。 ” —— 唐·白居易《红线毯》收藏级别老毯是纯手工制作、纯植物染色,制作过程全凭匠人手工编织、打捻而成,花纹细密,踩上去十分柔软,被誉为“脚下的软黄金”。今春《清隽明朗 —— 明清古典家具及古琴工艺品》专场中为大家甄选六件收藏级别老毯,宁夏毯、北京毯等皆有涉及,制作地域、铺陈用途、花纹色泽各有千秋,与藏家共赏。
Lot 4468 清中期 木红地正龙栽绒宝座靠背毯 91×84.5 cm,89×86 cm RMB: 60,000-70,000木红地正龙栽绒宝座靠背毯经典木红地宝座靠背毯,坐面呈长方形,靠背为“山”字状,两件套为一系列整体。靠背纹饰以正龙为主,边纹为云龙、海水江崖,五彩流云环绕四周,而坐毯部分四角有行龙,亦配海水江崖纹。毯的细部装饰,按照几凹起伏的形状编织出曲线自如的边缘,规整而不失生动。边缘以红色呢子包边,更为结实耐用。
清宫宝座毯,是专为宝座设计的独特的一类毯,是身份地位的象征,靠背毯纹饰相互连贯、上下呼应,与殿堂内的雕龙藻井、龙纹天花、龙纹殿柱浑然一体。
参阅:
左:故宫博物院藏,清 栽绒黄地盘龙靠背毯。
右:Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P85, No.96-97, 1989. (伦纳特·拉尔松:《中国新疆西藏地毯》,香港,牛津大学出版社,第85页,第96-97号图版,1989年)。 Lot 4470 清中期 藏蓝地九狮莲花蝙蝠纹栽绒宁夏毯 222×164.5 cm RMB:60,000-70,000毯子设一道素边,三道花边。毯内饰瑞兽与花卉纹。毯内中部,大狮与幼狮姿态各异。大狮昂首翘尾,身驱健壮,双目圆睁,颇有神采,头部鬣毛呈波浪乳突状,似做示范跳跃,且与幼狮尽情玩耍。幼狮稚气可爱,动作灵巧,嬉戏彩球中异常欢快。
毯子上下的莲雍容富丽,狮子于莲花中两两相对,昂首摆尾,开口欢呼,神采飞扬,足踏莲花,动感十足,与主图呼应中相映成趣。毯边的连珠纹、回纹规整,连贯自然。莲花与蝙蝠、团形纹相得益彰。棋盘与古书,在系结的舞动彩带衬托下,散发着文房的书香气。毯子用色有深蓝、浅蓝、月白、白、姜黄、浅粉、驼色,颜色运用中通过冷暖色对比法,或两晕色法,渲染得花纹富丽堂皇,古朴典雅,简洁明快,韵味无穷。
参阅: Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P24, No.15, 1989. (伦纳特·拉尔松:《中国新疆西藏地毯》,香港,牛津大学出版社,第24页,第15号图版,1989年)。
Lot 4471 清晚期 木红地雪山狮、太极纹宁夏毯成对 164.5×71 cm×2 RMB:40,000-50,000地毯设三道边,两道为素色,一道饰花纹。毯内饰团形图及花卉与兽纹。
毯内以阴阳鱼为中心的太极图居中,外缘以花瓣围绕,宛如天地之中呈现的永恒之光,彰显端庄大气,意义非凡。四隅狮子两两相对,狮子跳跃中尾部甩落,四爪腾空,狮口半张,双目凝神,专注于莲花,憨态可掬中呈欢快之貌。间饰纹中的缠枝莲花饱满,神韵清奇中彰显着禅心一脉如莲的意境。纤细的枝蔓牵着莲叶,轻盈秀雅,灵动自然,为主图增添了艺术的神采。毯边的宝珠造型美观,尽显内含光明的特质。蝙蝠展翅飞翔,动感十足。毯子用色有木红、深蓝、浅蓝、月白、白、姜黄、妃色。颜色运用中通过冷暖色对比法,或两晕色、三晕色法,渲染得纹样古朴典雅,清晰流畅,自然和谐,韵味无穷。
此毯,用料上乘,经纬线为棉质,栽绒为羊毛,毛线、棉线均为手纺。手工编织,工艺精湛,起绒较长,植物染色,色彩纯正牢固。此毯别有意境,纹样中心的团形内融入了道教的太极图,狮子在藏传佛教中意在佛陀以无畏音声说法,可威震一切邪魔。莲花用于喻佛,旨在达到最终的目标,即修得正果。毯边的摩尼珠意在释放光明,普照四方。蝙蝠为民间祈盼福寿的象征。用色与工艺上有明显的地域特征,色彩柔和,其中木红为典型宁夏毯用色,毯子边径处理为宁夏传统的工艺手法。清代,宁夏编织的栽绒毯,受到皇家的赏识,也倍受各大寺院的热捧,更是京城等地士大夫们青睐的家居用物。
参阅: Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P45, No.44, 1989. (伦纳特·拉尔松:《中国新疆西藏地毯》,香港,牛津大学出版社,第45页,第44号图版,1989年)。
Lot 4472 清晚期 棕、蓝地龙凤呈祥杂宝花蝶纹栽绒北京毯 355×275 cmRMB:60,000-70,000
毯子设一道素边,四道花边。毯内饰团龙团凤,辅之以繁多的花蝶纹。毯内中部,正龙居中,龙首端正,双目凝重,龙须飘逸,龙身盘曲围绕,龙爪踏云中塑成团形。进而以系着结的舞动彩带的佛八宝环绕,彰显吉祥。四个小团凤,在祥云内伸首甩尾,双腿悬空,动感十足,与主图团龙呼应中相得益彰。
间饰纹中的折枝兰、牡丹、海棠、荷、菊、桃花,逞娇呈美。蝙蝠、彩蝶翩然起舞,灵动自然。毯边的连珠纹、山字形回纹,规整连贯,线条流畅。宝花、宝轮、宝伞,或以系着结的舞动彩带陪衬,或以折枝花蔓相连,韵致卓然。整毯图案美意非凡。团龙凤为典型的民间艺术格调,赋予富贵、祥和与圆满的意境。
Lot 4473 清晚期 藏蓝地花卉纹栽绒北京毯 348×276.5 cm RMB:60,000-70,000毯子设三道边,最外为藏蓝素窄边,向内黄地四时花卉边,再向内浅蓝花果纹窄边,毯心藏蓝地,中央团花,四隅饰缠枝花,再以折枝花间饰。地毯体量颇大,布局舒朗有秩,是典型的北京毯。
毯内中部,花器内的牡丹、荷竞相媲美。四隅的缠枝花卉雍容,枝蔓轻柔,牵着花叶蜿蜒曲折中衬托出莲的韵致卓然。毯边的折枝莲不蔓不枝,线条流畅,灵秀雅致。酷似宝相花的莲,一呈富丽,纤细的枝蔓牵着花叶自然柔美,令莲花韵致有余。满毯花纹内涵中国传统吉祥文化,表述着富贵、多子、美好、长寿、连绵不断的含义。图中荷的花与叶,融入了唐至元时期莲花图的元素,使得莲的姿态端庄与珍祥的特质表现得惟妙惟肖。
参阅: Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P130, No.174, 1989. (伦纳特·拉尔松:《中国新疆西藏地毯》,香港,牛津大学出版社,第130页,第174号图版,1989年)。 Lot 4474 清晚期 团花果实纹栽绒大地毯 880×400 cm RMB:200,000-220,000此毯为近九米长大毯,设一道素边,两道花边。毯内饰团花与折枝花。毯内中部,以折枝梅、兰、竹、菊、缠枝莲,有序围绕成富丽雍容的团花图。四隅饰牡丹、海棠,花蔓纤细灵动,衬托出花媚的韵致。间饰纹中的折枝梅、兰、竹、菊、牡丹、海棠、佛手、桃子、莲藕,娇媚迷人,生动自然。毯边的缠枝牡丹,花蔓曲直,牵着花与叶上下跌宕起伏,形如花带,放逸自然。缠枝牡丹怒放,花叶灵动自然。莲的花头饱满,肥润的叶子如在微风中吹佛而翻卷自如,衬托出莲花媚而不俗的特质,韵致卓然。毯子用色有深蓝、浅蓝、月白、墨绿、灰绿、粉、深驼、浅驼色,颜色运用中通过冷暖色对比法,或两晕色法,渲染得花纹高贵典雅,简洁明快,古香古色,精致耐看,韵味无穷。
此毯,用料上乘,经纬线为棉质,栽绒为羊毛。手工编织,工艺精湛,纹理细腻,起绒较长。毯面富有光泽,色彩纯正。构图别有意蕴。毯中的团花纹繁复,密而不乱,美轮美奂的艺术特色,灼人眼目,这绝非一般设计者所为。满毯纹饰繁中有简,且疏密有致中相得益彰。主辅图题材广泛,尽表吉祥之意。团花形,喻圆满如意。各类花果纹,喻富贵、长寿、多子、清廉、仕途、美好绵绵。毯子编织中局部采用“剔勾”工艺,陡增花纹的立体感,其艺术气息愈发浓厚。
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